Stany

2026
cykl fotografii cyfrowych, obiekt (stal, mosiądz)

Galeria CKiS Wieża ciśnień w Koninie


Prezentowane prace powstały jako realizacje site-specific, w bezpośrednim odniesieniu do przestrzeni Galerii Wieża Ciśnień w Koninie, w ramach wystawy Trzy stany, stworzonej wspólnie z Ewą Zarzycką i Sophie Jocz, inaugurującej otwarcie galerii po remoncie. Wystawa stała się miejscem spotkania odmiennego spojrzenia artystycznego i różnych pokoleń, konfrontujących własne praktyki z historią miejsca, jego architekturą i potencjałem narracyjnym.

Cykl fotografii Shelter odnosi się do potencjalnego, warownego i obronnego charakteru wieży ciśnień. Prace te nie tyle dokumentują przestrzeń, co eksplorują sytuację artystek i artystów funkcjonujących w galerii jako potencjalnego miejsca schronienia. Pojawia się pytanie: czy instytucja sztuki może pełnić funkcję ochronną, czy pozostaje wyłącznie symboliczną projekcją bezpieczeństwa?

Instalacja Feniks rozwija tę refleksję, podejmując ideę odrodzenia miejsca. Konstrukcja balansuje pomiędzy klatką a zbrojeniem wieży, wyznaczając objętość, której nie domyka, pozostawiając przestrzeń otwartą i nieokreśloną. W jej wnętrzu spoczywa mosiężne serce, osadzone na pryzmie popiołu - nagie i bezbronne, stanowiące metaforyczne serce miejsca, bytujące wyłącznie dzięki obecności ludzi i sztuki, które nadają mu sens i formę.

States

2026
series of digital photographs, object (steel, brass)

Gallery CKiS Water Tower in Konin


The presented works were created as site-specific realizations, directly responding to the space of the Water Tower Gallery in Konin, as part of the exhibition Trzy stany, organized together with Ewa Zarzycka and Sophie Jocz, inaugurating the reopening of the gallery after renovation. The exhibition became a meeting point for diverse artistic perspectives and generations, confronting their practices with the history of the place, its architecture, and its narrative potential.

The photographic series Shelter refers to the tower’s potential defensive and fortified character. These works do not merely document the space but explore the situation of women and male artists operating in the gallery as a potential place of refuge. The question arises: can an art institution truly serve a protective function, or does it remain solely a symbolic projection of safety?

The installation Feniks extends this reflection, engaging with the idea of the site’s rebirth. The structure balances between the cage and the tower’s reinforcement, defining a volume without enclosing it, leaving the space open and indeterminate. Inside rests a brass heart, placed on a pyre of ashes - naked and defenseless, forming the metaphorical heart of the place, existing solely through the presence of people and art, which give it meaning and form.